Zakaj Jhumpa Lahiri začne svoj novi roman s konico klobuka do smrti

Kje: Roman, drzen eksperiment v jeziku in tonu, ki je bil leta 2018 objavljen v italijanščini kot 'Dove Mi Trovo' in ga je Lahiri prevedel zdaj v angleščino, prikazuje potek samote v enem letu.

Branje Kje sredi pandemije, ki nas je prisilila v priznanje paradoksa naše osamljenosti, naredi Lahirijevo knjigo nujno delo, celo literarni spremljevalec za samopomoč.

Tanki novi roman Kje Jhumpa Lahirija, ki ga je napisala v italijanščini in v angleščino prevedla avtorica sama, se začne s konico klobuka do smrti. Na pločniku ob znani poti stoji plošča v spomin na neznanca, ki je izginil dva dni po njegovem rojstnem dnevu. Zapis na spominski plošči je na roko napisal mati zgodaj umrlega moškega, komaj 44 let. Piše: Osebno se zahvaljujem tistim, ki nekaj minut svojega časa posvečate spominu na mojega sina, če pa to ni mogoče. , vseeno se vam zahvaljujem, iz srca ... Lahirijeva neimenovana protagonistka, ženska, stara nekaj več kot 45 let, razmišlja o nesrečah, ki bi lahko skrajšale moško življenje. Ker mislim na mamo enako kot na sina, hodim naprej, nekoliko manj živ.

V tej neskončni sezoni smrti in bolezni Lahirijevo začetno poglavje daje ton za to, kar prihaja: razmišljanje o teži izbire o prihodnosti, ki se razlikuje od predvidene, senci smrti, ki obrisa življenje, ko so mimo. mladost, predvsem pa, kaj pomeni biti ženska – osamljena, srednjih let in očarana in v enaki meri obremenjena z samoto.

Kje je, Lahirijev prvi roman po The Lowland (2013), je bil leta 2018 objavljen v italijanščini kot Dove Mi Trovo, ta teden pa bo izšel v angleščini. Bolj kot zgodba, ki jo poganja zaplet, ta roman prihaja do bralca kot mizanscena – register čustev, ki jih nekateri kraji vzbujajo v protagonistki, ki živi sama v neimenovanem italijanskem mestu, ki bi lahko bil Rim, kraj. kjer je sama Lahiri preživela nekaj let v iskanju ljubezni do italijanskega jezika in zanimanja zanj. Pripovedano v kratkih epizodnih poglavjih z naslovom V pisarni, V muzeju ali, še najbolj primerno, V moji glavi, Kje niha med pripadnostjo in nepripadnostjo, znane teme v delu pisatelja, nagrajenega s Pulitzerjem, zaznamuje tudi lok dih jemajoče literarne ambicije: živeti med jeziki in svetovi ter oblikovati jezik, ki je izrazito njen. V prozi, ki je bila izklesana do popolnosti, Lahiri oblikuje pripovedni glas, ki je okrnjen iz kulturne prtljage, in lik, ki ni dolžan ženskam, ki so se pojavile prej v Lahirijevih prejšnjih dveh romanih – Ashima, svetleča protagonistka The Namesake (2003). ), ali Gauri v Nižini.

Lahiri je v eseju Metamorfoza iz njene zbirke iz leta 2015 Z drugimi besedami, prevodu njenega prvega dela v italijanščini, v katerem preučuje svoje življenje jezikovne odsotnice, zapisala: Potovanje vsakega posameznika, vsake države, vsake zgodovinske epohe, celotno vesolje in vse, kar vsebuje, ni nič drugega kot niz sprememb, včasih subtilnih, včasih globokih, brez katerih bi obstali. Trenutki prehodov, v katerih se nekaj spremeni, predstavljajo hrbtenico vseh nas. Ne glede na to, ali so odrešitev ali izguba, so trenutki, ki se jih običajno spominjamo. Dajo strukturo našemu obstoju. Skoraj vse ostalo je pozaba.

Če je bil jezik njen preizkusni kamen, v Kje je v enem letu Lahirijeva protagonistka prepozna te trenutke alkimije v svojem življenju in se nanje odzove. Kljub svoji izoliranosti jo močno zanimajo ljudje, ne le prijatelji in družina ali romantični partnerji, pretekli in potencialni, ampak tudi neznanci, katerih dejanja v njej vzbujajo nadnaravno razumevanje dela časa v življenju. Ko posluša najstniško znanko, jo preseneti njena umirjenost in njena odločenost, da si tukaj ustvari življenje. Razmišlja o svojem najstniškem življenju – ko mi pripoveduje o fantih, ki želijo hoditi z njo, zabavne zgodbe, zaradi katerih se oba nasmejiva, ne morem izbrisati občutka nesposobnosti. Žalostna sem, ko se smejem; V njenih letih nisem poznal ljubezni. V drugem primeru, ko čaka v zdravniški komori, jo pritegne edini drugi pacient, ki čaka zraven, ženska, ki je zanjo veliko starejša. Ko sedita v tišini, si misli: Tej ženski nihče ne dela družbe: noben skrbnik, noben prijatelj, noben mož. In stavim, da ve, da čez dvajset let, ko bom iz kakršnega koli razloga v takšni čakalnici, tudi jaz ne bom imel nikogar, ki bo sedel poleg mene.

Tu, za razliko od katerega koli njenega dela doslej, Lahirijevo prizadevanje za notranjost nosi tiho samozavest nekoga, ki prepozna tok za to, kar je - nenehno iskanje ravnotežja, ponovno usklajevanje ambicij z realnostjo, poglabljanje idiosinkrazije. V poglavju V moji glavi njen lik priznava: Samota: postala je moja trgovina. Ker zahteva določeno disciplino, je to pogoj, ki ga poskušam izpopolniti. In vendar me pesti, teži, kljub temu, da to tako dobro poznam. Lahiri je roman napisal veliko pred pandemijo in hiperzavedanje sebe bi zlahka postalo samozavestno. Namesto tega se zdi drzno – kljub razširjenosti in globini kratkih zgodb pisateljic, kot je Alice Munro, upodobitev ženskih likov, ki preučujejo svojo osamljenost in banalnost srednjih let, v fikciji ni običajna, čeprav pisatelji iz Virginije Woolf (A Writer's Dnevnik, ki ga je njen mož posthumno objavil leta 1953) ameriške pesnice May Sarton (Journal of a Solitude, 1973), pred kratkim pa Olivia Laing (The Lonely City, 2016) ga je preslikala v pripovedna dela publicistične literature.

Branje Kje sredi pandemije, ki nas je prisilila v priznanje paradoksa naše osamljenosti, naredi Lahirijevo knjigo nujno delo, celo literarni spremljevalec za samopomoč. Treh in pomanjkanje veselja med tistimi, ki jih pandemija še ni dotaknila, je The New York Times označil za omamljajoče. Borba z omajajočo osredotočenostjo, ki poskuša osmisliti nenehni tok slabih novic, Lahirijeva rezervna, evokativna proza ​​in neverjetna podrobnost opazovanja glavnega junaka se zdijo kot rog izobilja – priložnost za pregled tega trenutka spremembe, da priznamo, kako lok naših socialnih interakcij nam omogoča, da najdemo ali izgubimo sebe.

Delite S Prijatelji: